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          2018年02月14日 16:22 来源:汇翠网

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          1974年11月5日,第一颗返回式遥感卫星即将发射,当调度指挥的扬声器里传出洪亮的口令声:一分钟准备!就在火箭托举着卫星即将点火升空的刹那,研制人员突然发现卫星没有按照设定的程序转入卫星内部自供电。这意味着运载火箭如果发射,将会带着不能正常供电的卫星升空,送入太空的将会是一个重达两吨重的毫无用途的铁疙瘩。千钧一发之际,孙家栋不顾一切地一声大喊:停止发射!因为这时如果按照正常程序逐级上报已经根本不可能了。发射程序虽然终止了,可孙家栋却由于神经高度紧张而昏厥了过去。处理完故障后,卫星和火箭重新进入发射程序。4个小时后,各系统转内电的口令再次发出,随着点火命令的下达,火箭在震耳欲聋的呼啸声中冲出了发射台

          穿Polo衫下基层梁振英很用功。他是香港最早一批进入内地的人士。改革开放之初,百废待兴的内地求贤若渴,梁振英与香港一些来自法律、会计、工程、测量等界别的专业人士,一起奔赴内地给官员讲课。为了练习普通话,他曾经把自己的一篇讲话让人用普通话录下来,反复练习,直至纯熟。

          1950年春节过后的一天晚上,在那盏祖传的清油灯下,父亲把一支毛笔和一沓黄色仿纸交到我手里:你明日早起去上学。我拔掉竹筒笔帽儿,是一撮黑里透黄的动物毛做成的笔头。父亲又说:你跟你哥伙用一只砚台。

          2009年5月26日,一代讽刺漫画大师丁聪溘然长逝。在遗嘱中,他吩咐家人:不留骨灰不搞仪式,我是普通画人就普通离去。丁聪的一生,始终不曾放下手中的画笔。无论身处什么年代,他的漫画几乎从不歌功颂德,而是执著于对社会负面现象的揭露。作为一个有着独立风骨的知识分子,对任何一个时期,他都怀有同样的警惕,都持有平民的立场和批判的眼光。如同一只牛虻狠狠叮在时代庞大躯体的病灶上,他的勇敢和正直令人钦佩。出身漫画世家的小人物1916年,丁聪出生于上海。其父丁悚是一位自学成才的画家,中国第一块漫画协会的牌子就挂在丁家大门口。丁悚有一批当时漫画界和其他艺术界的朋友,如张光宇、一叶浅予等,彼此来往频繁。然而鼎鼎大名的漫画家父亲并没有教他画画,甚至不愿意儿子今后走他的路,但丁聪自己却喜欢上了这门艺术。有一天,十六七岁的丁聪忽然把自己画的京剧速写拿出来给前辈们看,满堂俱惊,父亲遂不再阻拦他学画。从上中学开始,丁聪便不停地画漫画,向报刊投稿,发表了不少作品。1935年,中学毕业的丁聪,为补贴家用,开始了编电影画报的生涯,不久,经过黄苗子的介绍到当时颇有影响的画刊《良友》当美术编辑。当时,对丁聪的生活和艺术影响最大的漫画家是张光宇、叶浅予。他们的画,描摹了上海市井的百态,这让丁聪触动很深,也影响着他后来那种针砭时弊、一针见血的画风。一次,丁聪画了一幅漫画要发表,报馆让他署个名字,他顺手写下小丁。这个名字他一用就是60年,丁聪说,中文的丁有人的意思,小丁就是小人物。七七事变后,丁聪的漫画创作发生了深刻的变化,日本军国主义的炮火改变了丁聪的思想,决定了他以后的创作道路。这种与国家、民族息息相通的深厚感情,像一条红线,从此一直贯穿于丁聪的作品之中。在抗战之初,丁聪创作了不少救亡漫画。1937年上海沦陷后,丁聪来到香港,协助叶浅予编辑《日寇暴行实录》,和马国亮创编大型邮报《大地》,宣传抗日英雄事迹,直到1941年香港沦陷才停刊。在香港的4年中,丁聪除编画报外,还创作了大量的作品。在《星岛晚报》上画过100期连载的4幅漫画《小朱从军记》,在中国共产党领导的《华商报》上发表了20幅描写司机的《公路依然伸展着》等高质量作品,参加了共产党领导的旅港剧人协会,做了大量的舞台设计工作。香港沦陷后,丁聪和一批文化界人士在广东党组织的协助下辗转来到重庆,继续以画笔从事爱国宣传活动。这一时期,丁聪创作丰富,社会活动频繁。先后举办过香港在受难画展,与廖冰兄等10人举办过漫画联展,又负责了《北京人》、《家》、《雾重庆》等剧的舞台美术设计。他在这个时期创作的彩墨画《花街》,受到徐悲鸿的高度评价,创作的24幅《鲁迅阿Q正传木刻插图》获得了极高的赞誉,被认为是经典之作;反映大后方抗战悲惨生活的《现象图》为中外多家报纸杂志转载,蜚声欧亚。抗战后,丁聪回到上海,创作了大量以争民主为主题的讽刺漫画,例如《民主曰:逆我者亡》、《五子登科图》等,有力抨击时政,揭露黑暗现实,引起了国民党反动派的嫉恨,以致有些作品一出来,便遭到国民党雇佣流氓的撕毁。他也因此被誉为文化界的将军。红色年代的资深运动员1949年年初,丁聪被任命为《人民画报》副总编兼编辑部主任。丁聪仍坚持自己的讽刺漫画,由此成为历次政治运动中挨整的资深运动员。从1958年的反右到文革,丁聪都在劫难逃。大鸣大放中,丁聪对外行领导内行提出的批评,连同筹办《万象》的构想,成了反右高潮中的罪状。1958年的一天,右派丁聪和黄苗子等乘上一列开往东北的火车,去了北大荒850农场云山畜牧场劳动改造。在北大荒,漫画家小丁成了猪倌,也扫厕所,男厕所女厕所一个人包。丁聪什么活儿都干过,只有一样不许他干:画画。丁聪贼心不死,不让我画我偷着画。他偷偷地从家里带来一卷日本宣纸,空闲时,他就偷偷画工地上的劳动景象和人物,还画下了《听北京的声音》等作品,这些珍贵的作品至今都保存了下来。丁聪说,正是这些画,帮他度过了最艰难的时刻,使他恢复了自信和乐观。后来,丁聪被调到《北大荒文艺》当编辑,让他画插图却不给分文,也不让署名,这一切都未使他感到不公平,因为只要允许他拿画笔,他的生活就有了意义。文革开始时,丁聪被分配到美术馆扫地、写标签。不许画画,他就偷偷地在展出作品的废标签后面画上漫画。白天要劳动,画画的时间难保证。丁聪正发愁时,赶上单位体检,查出来丁聪血压高,单位给放了一个星期假,丁聪可乐坏了。为了能争取一段完整的创作时间,丁聪不吃药,复检时憋着一口气,血压当然还是高,丁聪又争取到了一个星期的假。就是利用这两个星期,丁聪赶出了30多幅鲁迅小说插图。冷眼热肠的丁聪画了一辈子漫画,多为讽刺漫画,骂得入木三分,但丁聪为人却很和善。运动中,有人让丁聪揭发好友黄苗子,他不干,结果被关在黑屋子里写材料。最后,丁聪只好说:黄苗子这人真不好,干反革命的事一桩都不告诉我,要不我也可以讲一讲嘛。迎接他的是一顿狠打,他却反而笑了,我就是天真,相信事情最后会水落石出,也相信那些美好的东西,所以活了下来,我也很直率,在背后揭露朋友的事我是不干的,自己的事可以承担下来,但是让我坑害别人却是绝对不可能的,不能胡说八道。吴祖光也反革命了,又和丁聪一起是所谓二流堂的骨干分子,自然又得丁聪揭发。实在没啥可揭发的,丁聪只好老老实实地说:吴祖光确实和我是老朋友,我了解他。我俩在上海一起主编过《清明》月刊。他不该在刊物上发表一些进步人士的文章,他也不该不先弄清自己姓啥、为老几,就给当时的地下党夏衍等人借我们的编辑部多次秘密开会。此人脑袋可灵了,文章写得漂亮,出手又快。当然毛病也有,比如才高八斗,难免会有几分傲气结果,又挨了一顿打。

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          2010年,国家自行车队教练到大连选拔运动员,他们早知道邹庆东这个辽宁第一腿,决定吸收他入队。对于运动员来说,进入国家队是每个人梦寐以求的事,这既是对自己实力的证明,也是莫大的荣誉,邹庆东也不例外,得到消息,他高兴的简直合不拢嘴。然而没想到,正当邹庆东沉浸在兴奋之中时,伤病无情的阻断了他进入国家队的路。体检中,医生发现了他身上有陈旧伤,诊断后认为很难治愈,不适合进入国家队。这一结果让邹庆东难受不已,没想到此后更大的打击接踵而至,随着时间的推移,2009年那次意外留下的伤病越来越重,最终导致他难以继续从事公路自行车运动,2012年初他不得不结束奋斗了8年的职业运动员生涯,含泪离开了大连自行车队。

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          其间,青年写过一封信给大学留校念博士的同学吹牛说:我不知道你现在怎么样,我手头上倒有几篇待发的论文,一旦发出来的话,没准可以改变整个物理学的面貌。

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          次子梁漱溟参加反清的京津同盟会,他只是以谨身以俟天命可也相劝,并未表示强烈反对。他自己曾明确表示,内心极赞共和。

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          不逾矩就是不违反客观规律。看来林的译文有点从心所欲,但逾了距;美国译文没有逾矩,但又不能从心所欲达意。怎样才能两全其美呢?下面试举一个译例说明:

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          归国后,纵然岁时不靖,他仍不忘中秋赋诗。1935年,有《中秋无月,风紧天寒,访诗僧元礼,与共饮江干,醉后成诗,仍步曼兄〈逭暑牯岭〉韵》。从这个诗题上,不难想象,达夫先生这一天是怎样过的。曼兄,指他的兄长郁曼陀先生。后两联为:

          李响在节目里拒绝提供具体的帮助,他会在微博里支招:当你说我不知道自己想要什么时,表示:1.你并没深入地想这事,因为很难,也想不清楚。2.你要的东西似乎很不靠谱,它是正确的吗?你真的能得到它吗?3.实际上你并没有勇气去面对真实的想法,也不愿意承认它、接受它;4.你没有真正付出努力、付诸行动,主动争取你真正想要的。

          当一个统治者想要通过静止的方式实现稳定,他就会很自然地接着想影响稳定的因素到底有哪些?答案是有两个,一是外患,一是内忧。控制前者的最可靠的办法是杜绝对外的一切交流,与各国老死不相往来;实现后者的办法,则是让人民满足其温饱而民间财富则维持在均贫的水准上。

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          至此,这个在极大不幸中关乎信心的故事才悄然启幕。

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